《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目拍攝現場。 光明圖片

　　一個時期以來，“真人秀”引領電視節(jié)目風潮，跟風者眾。然而時間一長，這類節(jié)目變得內容蒼白、意義缺失，觀眾越來越不滿。其實，這類節(jié)目的問題不是出在形式上，而是出在內容上，出在其缺乏積極的意義追求和價值導向上。在這樣的背景下，河南衛(wèi)視摒棄“浮躁喧嘩”，走進“田間地頭”，把主場景設置在脫貧攻堅第一線，用全新視角、全新思路，推出一檔承擔歷史使命的“真人秀”。2016年10月26日，大型公益扶貧節(jié)目《脫貧大決戰(zhàn)》正式在河南衛(wèi)視推出。今年10月11日，節(jié)目第二季開始播出。兩季節(jié)目緊扣當前脫貧攻堅這一重點工作，主動站位，積極發(fā)聲，既是報道者也是參與者，從產業(yè)扶貧到教育扶貧，從健康扶貧到易地搬遷，通過特約記者和脫貧觀察員的視角，向全國乃至全世界展示脫貧攻堅中涌現出來的典型人物、典型事件，彰顯出河南在全國脫貧攻堅中的責任與擔當。

　　與當前眾多的“真人秀”節(jié)目相比，《脫貧大決戰(zhàn)》沒有煩瑣的內容設置，沒有嘩眾取寵的嘉賓奪人眼球，而是將公益名人基層采風和演播室訪談結合起來。這檔具有強烈政治性和現實性的節(jié)目，不僅具有真實感人的內容和人文關懷的向度，更有生動活潑的形式，從而受到廣大觀眾的喜愛?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》小成本、低投入，不走搞怪、搞笑的路線，可以說看起來有些“土氣”，但播出后卻受到廣泛關注。

　　《脫貧大決戰(zhàn)》好在“真而不秀”。最真實的，往往最能觸及心靈?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》選取家喻戶曉的“名人”來到田間地頭，去走村串戶。敬一丹拉著蘭考縣爪營四村老程的手，與他一起策劃饅頭品牌；牛群在確山縣當起了“評委”，與村民們一起為羊選美；尼格買提在光山縣向孩子們學習趕鴨子；孫濤感受普通村醫(yī)一天的酸甜苦辣……這些“名人”展現出來的，是真實地流露出他們面對貧困現狀的觸動和了解到幫扶措施的感動。

　　《脫貧大決戰(zhàn)》好在以人為本。這檔欄目中，“名人”和普通百姓一同登上舞臺。這一刻，他們都是真實的個體，用親身經歷贏得人心。《脫貧大決戰(zhàn)》的出現，不僅帶來思考的力量，更是將社會對節(jié)目的共鳴，換來了實實在在的落地幫扶。2016年10月，節(jié)目播出潘春婷返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，帶動父老鄉(xiāng)親勤勞致富的事跡，她也被親切地稱為“山藥姑娘”。如今，“山藥姑娘”的品牌越做越大，為蘭考百姓開辟了一條脫貧致富的新路。潘春婷只是《脫貧大決戰(zhàn)》中眾多真實脫貧人物的縮影?！拔覀儾恢灰雒撠毠缘囊娮C者，更要做脫貧攻堅的參與者”，節(jié)目的這一定位，使之始終保持以人為本的宗旨。

　　《脫貧大決戰(zhàn)》好在實現了內容與形式的統(tǒng)一?！白咝摹?，是《脫貧大決戰(zhàn)》出彩的關鍵?！罢嫒诵恪敝匾牟皇侨藶榈亍白餍恪?，而是要“走心”?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》聚焦貧困群體和扶貧干部面對困難、努力轉變的過程，這種“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向”的職業(yè)情懷、“我為人人”共同富裕的民族情懷，難能可貴?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》表明，在思想意識上有大情懷的電視節(jié)目才可以直擊心底，讓人感受到喧囂背后原始的真實。

　　“真人秀”節(jié)目存在的一個重要問題是重“面子”而忽視“里子”，似乎只要節(jié)目里有明星，不管他干什么都可以帶來收視率。但這種“咀嚼身邊的小悲歡，并拿這小悲歡當大世界”的傾向和由此帶來的表現形式，實際上只是一種小情小調的“濫情”風格?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》同樣借助了“名人”，但選擇的是有公益情懷的知名人士，并深度挖掘公眾人物的人格魅力、榜樣力量，通過他們“沾泥土、帶露珠、冒熱氣”的實踐和探尋，彰顯扶貧工作的現實意義和歷史內蘊。用心做、用情做、以參與者的身份去做，使《脫貧大決戰(zhàn)》把形式與內容結合起來，顯示出了電視節(jié)目真正的意義與魅力。

　　十九大報告指出，要深入開展脫貧攻堅，保證全體人民在共建共享發(fā)展中有更多獲得感，不斷促進人的全面發(fā)展、全體人民共同富裕。這是一個執(zhí)政黨對廣大人民的鄭重承諾，也是中華民族共同進步的民族情愫。要兌現莊嚴承諾，離不開全社會的共同參與。在電視媒體的大時空里，我們呼喚更多像《脫貧大決戰(zhàn)》這類扶貧公益節(jié)目的綿綿用力、久久為功。正如《脫貧大決戰(zhàn)》所展示的那樣，炙熱的主題情懷、創(chuàng)新的表現形式和強大的宣傳推介，更能彰顯主流媒體的拳拳初心和使命擔當，更能生動地呈現黨和國家扶貧戰(zhàn)略在河南乃至全國的具體實踐，更能助推形成全社會廣泛參與的大扶貧格局。而這正是它對于我國電視公益節(jié)目甚至電視藝術發(fā)展所具有的啟示意義。

　　（作者：張金堯 何弘，分別系中國傳媒大學藝術研究院副院長、河南文學院院長）