電視劇《紅高粱》日前落幕，在播出期間，該劇不但收視飄紅，而且在樂視網(wǎng)16天的播放量突破4億，創(chuàng)造了新紀(jì)錄。該劇于2014年10月27日登陸北京衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視四大衛(wèi)視黃金檔播出，雖然在圈內(nèi)一度被“差評(píng)”卻獲得觀眾青睞，這是為什么呢？
有人認(rèn)為，《紅高粱》改編自中國首個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的《紅高粱家族》，是借了諾獎(jiǎng)的光，這當(dāng)然不無影響；也有人認(rèn)為80年代初改編的電影《紅高粱》作為張藝謀的開山作，成就了鞏俐姜文等一代巨星，時(shí)隔28年，現(xiàn)在由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、周迅、朱亞文、黃軒、宋佳倫、秦海璐、等領(lǐng)銜主演，觀眾對(duì)兩代人的影藝比較頗有興趣，這也不無道理；但是我認(rèn)為最重要的原因，還是該劇傳達(dá)了原著的文學(xué)感召力，或者說喚醒了觀眾對(duì)文學(xué)精神的眷顧。
無論是莫言的原著還是當(dāng)年張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》，無疑已經(jīng)作為一個(gè)時(shí)代的文學(xué)積累和藝術(shù)標(biāo)識(shí)，成為觀眾的共同的審美體驗(yàn)，深深地印在人們的腦海和情感記憶里。而這，正是文學(xué)精神的魅力所在。文學(xué)意義上的那片紅高粱是可以永遠(yuǎn)根植于高密原野、穿越時(shí)間而不枯萎的。
盡管有評(píng)論尖銳地指出，“劇版《紅高粱》基本上回避了抗日歷史尤其民間抗戰(zhàn)史的深入，或顯現(xiàn)出對(duì)于歷史再現(xiàn)的力不從心，退到輕車熟路的現(xiàn)代劇和宮斗劇的老路上，小說中那一段歷史的悲壯色彩多少也被消解”，但此劇畢竟不同于近年充斥熒屏的那些情節(jié)離奇的宮斗劇和諜戰(zhàn)片。它講述了在20世紀(jì)30年代初，九兒和余占鰲在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關(guān)于愛與恨、征服與被征服的傳奇故事，充滿原著所賦予生命力的釋放和張揚(yáng)。特別是在《紅高粱》的大結(jié)局中，九兒的女兒慘遭日軍殺害，余占鰲帶領(lǐng)的部隊(duì)在敵人的猛烈進(jìn)攻下節(jié)節(jié)敗退，最終，九兒義無反顧地走進(jìn)高粱地，將敵人引至酒棚，隨后砸破酒壇、點(diǎn)燃火柴，在熊熊烈火中與鬼子同歸于盡，顯得更加悲壯。觀眾評(píng)價(jià)說：“看到九兒犧牲完全淚崩”！
這種影視與文學(xué)的密切依托和生發(fā)，確實(shí)是這些年來影視劇改編中難得的回歸。應(yīng)該看到，許多出自職業(yè)編劇之手的影視劇本缺乏文學(xué)內(nèi)涵，而且即便是用以改編的小說文本也缺乏文學(xué)精神，這正是近年來的影視劇成為無本之木，讓觀眾覺得沒有看頭的根本原因。當(dāng)人們?cè)谟^看《紅高粱》時(shí)，感受的不僅是電視劇，更是紅高粱所蘊(yùn)藏的文學(xué)寓意。在人們已經(jīng)感受到文學(xué)的饑渴的時(shí)候，大家越是會(huì)懷念那些具有內(nèi)在文學(xué)精神的作品?，F(xiàn)在觀眾追捧電視劇《紅高粱》，正是對(duì)某種已失落的精神的一次回望?！都t高粱》讓觀眾重新體味到文學(xué)精神，感受到一種真正的審美愉悅，并且贏得眾多觀眾的共同美感，這對(duì)于矯正觀眾的消費(fèi)口味無疑是相當(dāng)有效的，對(duì)影視及文學(xué)原創(chuàng)者也應(yīng)該有所啟示。
所以我認(rèn)為，電視劇《紅高粱》受到觀眾青睞，應(yīng)該視為是文學(xué)精神的又一次勝出；而文學(xué)的精神，從本質(zhì)上說來也就是人的精神，生活的精神，文學(xué)精神的生發(fā)和張揚(yáng)，又無疑根源于人民的主體和生活的源泉。老實(shí)說，我們不缺乏《紅高粱》這樣的文學(xué)故事，缺乏的只是對(duì)主體的虔誠和對(duì)源泉的根植。但愿《紅高粱》之后，能看到更多富有文學(xué)精神的影視作品。（曹宗國）
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