茅盾文學(xué)獎甫一公布，便引來一頓“炮轟”。稍微梳理本屆獲獎作品，確實給人一種“面面俱到”的感覺，評獎?wù)咚坪踝龅搅俗畲蟆肮s數(shù)”。另外，茅盾文學(xué)獎已經(jīng)評了七屆，現(xiàn)在看來，前幾屆獲獎作品被人記住的并不多，有“各領(lǐng)風(fēng)騷三五年”的味道。
但是，據(jù)此便不假思索地“炮轟”茅盾文學(xué)獎，總讓人感覺它比較冤枉。誠如文學(xué)批評家雷達(dá)所言，茅盾文學(xué)獎基本上反映了中國當(dāng)代長篇小說的水平。拿本屆獲獎作品來講，2003年到2006年期間，我們還能找到比這四部小說好到哪去的作品？其實，我們對茅盾文學(xué)獎不滿意，很大程度上是對當(dāng)代長篇小說的藝術(shù)水準(zhǔn)不滿意。
這也牽涉到了一個核心問題，即，怎樣評判一部文學(xué)作品的價值。應(yīng)該達(dá)成的共識是，文學(xué)作品有其內(nèi)在的價值評判倫理，獲獎與否并不是成功與否的標(biāo)尺，更不是評判其價值大小的標(biāo)桿。一部作品的成功與否，不僅要接受當(dāng)代人的評判，而且要接受文學(xué)史的審視。司湯達(dá)的《紅與黑》剛出來時根本沒人買，《簡·愛》剛出來時鮮有人問津，諾貝爾文學(xué)獎并沒有青睞托爾斯泰，現(xiàn)在看來，他們中的那一位比獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家差？
更何況，在這個價值多元的時代，一個“哈姆萊特”，絕對可以衍生出“一千個讀者”。一部作品不僅在讀者哪里很難得到相近的分?jǐn)?shù)，就是在文學(xué)評論家哪里，也很難達(dá)成一致意見。應(yīng)該說，評文學(xué)獎，就是互相妥協(xié)、平衡的結(jié)果。
在這里值得一提的是，路遙當(dāng)年獲得茅盾文學(xué)獎時，據(jù)各方信息來看，也有“眾望所歸”、最大“公約”的味道，好多文學(xué)批評家當(dāng)時并不十分贊同他獲獎。翻一翻北大和復(fù)旦的《當(dāng)代文學(xué)史》，你會發(fā)現(xiàn)，路遙所占的篇幅也是少得可憐。但是，時過境遷，眼下，批評家和民間普遍反映，在以往各屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品中，只有《平凡的世界》具有強(qiáng)勁的生命力。如此看來，批評家可以忽視一個作家、一部作品，歷史不會。
這樣說，并不是說文學(xué)作品就沒法評價了，而是說，我們不必為某一部作品獲獎，某一部作品沒有獲獎，而就去武斷地否定一個獎項。應(yīng)該看到，從茅盾先生拿出畢生稿費(fèi)設(shè)置這個獎項之初到現(xiàn)在，這個獎項對推動當(dāng)代長篇小說的繁榮和發(fā)展是起到積極作用的。
當(dāng)然，茅盾文學(xué)獎也不是沒有令人擔(dān)憂的地方。記得巴金在世時，一直強(qiáng)調(diào)茅盾文學(xué)獎要堅持“寧缺勿濫”的原則，現(xiàn)在看來，茅盾文學(xué)獎已有“寧濫勿缺”的苗頭和趨勢，似乎每隔那么幾年，一定得評幾部出來不可，鮮見評不出來的時候。另外，一群學(xué)院派的專家、教授窩在一個屋子里討論哪幾部作品獲獎，總給人一種居廟堂之上，不注重大眾審美趣味的感覺。更何況，在文學(xué)批評家和作家互相提攜的語境下，評獎的公正性也值得商榷。就筆者眼力所及，作家賈平凹和批評家謝有順交情就不淺。
應(yīng)該警醒的是，作為一個國家的最高文學(xué)獎，茅盾文學(xué)獎若不從文學(xué)藝術(shù)的角度對作家進(jìn)行引導(dǎo)，而是變?yōu)槟撤N平衡的工具，不僅起不到一個獎項應(yīng)發(fā)揮的效應(yīng)，反而會戕害作家的藝術(shù)創(chuàng)造力，從而淪落為文學(xué)史的絆腳石。真要到哪時候，誰也不用說，它本身也就沒有存在的必要和價值了。（孫學(xué)濤）
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