電視連續(xù)劇《人民的名義》近日在網(wǎng)上持續(xù)刷屏，它的收視率和口碑都維持在高位，其熱度已經(jīng)超越電視劇作為一個(gè)文藝作品的范疇而成為社會(huì)話題。一部國產(chǎn)電視劇播出后能夠產(chǎn)生這樣的反響，這在電視劇生產(chǎn)領(lǐng)域好久沒有出現(xiàn)過了。
《人民的名義》為什么能走紅？答案很簡單，它的題材是我國目前正在深入中的反腐，這是老百姓高度關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)實(shí)話題。黨的十八大以來，反腐推升到了新的“打虎拍蠅”的高度，一批位高權(quán)重的官員都因嚴(yán)重的腐敗問題而受到了黨紀(jì)國法的懲處。在這樣的背景下，《人民的名義》的出現(xiàn)可謂生逢其時(shí)，用文藝術(shù)語來說，它的成功是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的成功。隨著這部電視劇的播出并走紅，秉承現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電視劇正在重新回到熒屏。
現(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)創(chuàng)作中一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。18、19世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)了一大批奉行現(xiàn)實(shí)主義之道進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的作家，狄更斯、巴爾扎克、雨果等作家在作品中融入了濃濃的社會(huì)批判色彩，他們的作品直到今天都無可爭議地站在文學(xué)的頂峰。從20世紀(jì)中葉開始，隨著各種創(chuàng)作流派的出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義有所退潮，但從一些成功的作品來看，它們即便運(yùn)用了各種如魔幻、抽象等為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義所不允許的創(chuàng)作手法，仍然能夠看到現(xiàn)實(shí)主義的重要影響力。
現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思潮在進(jìn)入中國后，對中國作家也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。改革開放以后，電視劇作為一種讓觀眾喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)成為民眾接受敘事性文藝作品的主要門類，留下了一批反映現(xiàn)實(shí)的電視劇精品力作。上世紀(jì)90年代初出品的《渴望》曾經(jīng)引起“萬人空巷說慧芳”的盛景，就是因?yàn)檫@部作品深刻地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，呼應(yīng)了社會(huì)對正在失落的真誠的渴望，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。在此之后，由陸天明、周梅森等一批成熟的作家擔(dān)綱編劇的電視劇《蒼天在上》、《人間正道》、《絕對權(quán)力》等都因積極介入生活、大膽揭示社會(huì)矛盾而受到了觀眾的好評。最近播出的《雞毛飛上天》則因?yàn)橹v述了在市場經(jīng)濟(jì)的洪流中民營企業(yè)家艱難的奮斗歷程而得到了較高的收視率。
最近幾年，電視劇的生產(chǎn)出現(xiàn)了“井噴”，但在題材上卻與現(xiàn)實(shí)越來越遠(yuǎn)，打開電視機(jī)，滿眼都是玄幻、穿越、宮斗等各種脫離現(xiàn)實(shí)的故事，或者讓觀眾當(dāng)笑話講的“抗日神劇”，即使是一些講述當(dāng)下生活的作品，也是婆媳斗法之類的“大媽劇”或者醋海翻騰的“小兒女劇”，大都是胡編亂造、脫離生活的“無厘頭”，已經(jīng)令人望而生厭。電視劇創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，反映的是彌漫在這個(gè)領(lǐng)域的浮夸、虛幻，不敢直面社會(huì)的流行病態(tài)。玄幻、穿越之類的作品不是不可以出現(xiàn)，但電視熒屏上充斥這類作品，有的甚至出現(xiàn)大量雷同情節(jié)，反映的卻是創(chuàng)作者投機(jī)取巧的作風(fēng)。以這樣的態(tài)度從事電視劇創(chuàng)作，炮制出來的作品只能是粗制濫造，不可能受到觀眾的歡迎。
現(xiàn)實(shí)生活為電視劇創(chuàng)作提供了取之不盡的活水。電視劇創(chuàng)作者必須高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義的大旗，積極介入現(xiàn)實(shí)，才能創(chuàng)作出無愧于這個(gè)時(shí)代的精品力作。當(dāng)下的中國，隨著全面深化改革的不斷推進(jìn)，一些不適應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求的體制、制度正在受到?jīng)_擊，而人民群眾對改革的迫切期待和既得利益勢力對改革的頑強(qiáng)阻撓產(chǎn)生了很大沖突，各種社會(huì)矛盾不斷地在呈現(xiàn)出來，除了腐敗的泛濫以外，經(jīng)濟(jì)增速下行、房價(jià)暴漲、貧富差距等，由此出現(xiàn)的各種社會(huì)矛盾，為電視劇創(chuàng)作提供了豐富的資源。而電視劇要反映這些現(xiàn)實(shí)，不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者有直面社會(huì)矛盾的勇氣，而且需要?jiǎng)?chuàng)作者沉入社會(huì)，熟悉現(xiàn)實(shí)生活，了解民眾的喜怒哀樂。
電視劇創(chuàng)作者遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，熱衷于“無厘頭”產(chǎn)品，也與電視劇生產(chǎn)過程中權(quán)力部門的過度干預(yù)有很大關(guān)系。此次《人民的名義》播出以后，公安、婦聯(lián)等部門以劇中的公安、高官夫人無一正面形象為理由提出意見，已經(jīng)讓劇組感受到了某種壓力。如果各個(gè)行業(yè)的主管部門都以對號入座的心態(tài)干預(yù)現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，那勢必使電視劇創(chuàng)作陷入處處雷區(qū)寸步難行的困境。因此，要讓現(xiàn)實(shí)主義在電視劇生產(chǎn)中發(fā)揚(yáng)光大，成為這一藝術(shù)形式的“主旋律”，除了創(chuàng)作者自身的努力，還需要權(quán)力部門克服權(quán)力任性，尊重文藝創(chuàng)作的規(guī)律，不作干預(yù)，少作干預(yù)，只有這樣，現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇作品才有可能長成為參天大樹，并結(jié)出累累碩果。（作者：周俊生）
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