為推動(dòng)話劇藝術(shù)普及，近日北京人藝推出經(jīng)典話劇《雷雨》公益場(chǎng)。可是，這一經(jīng)典劇目的演出，卻遭遇了年輕觀眾的哄笑?！坝^眾哄笑事件”，折射出經(jīng)典藝術(shù)作品和當(dāng)下年輕觀眾之間的隔閡。（據(jù)光明日?qǐng)?bào)）
在這場(chǎng)演出之后，這臺(tái)《雷雨》轉(zhuǎn)演上海，令人沒(méi)想到的是，再遭年輕觀眾笑場(chǎng)。如果說(shuō)一次是偶然，那么兩次就有必然的成分了。經(jīng)典藝術(shù)和年輕觀眾之間確實(shí)有隔閡。而且，這層隔閡還有令人憂慮的日益增厚的趨勢(shì)。
在電視熒屏、平板電腦、大屏幕電影面前成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人，可能不懂得劇院的“規(guī)矩”。在劇院里是不能哄笑的，電影院可以，劇場(chǎng)不可以。這是一種常識(shí)，也是一種禮節(jié)。哄笑是對(duì)演員的不尊重，而且在一種現(xiàn)場(chǎng)演出的氛圍中，受到觀眾哄笑也會(huì)極大影響演員的情緒乃至演出狀態(tài)。曾發(fā)生過(guò)話劇遭哄笑后，演員因?yàn)闅鈶嵍芙^謝幕的事。
更值得關(guān)注的是，在“小時(shí)代”中成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人，全然顛覆了“大時(shí)代”的“大敘事”的價(jià)值，“大時(shí)代”的家庭悲劇在“小時(shí)代”的年輕人看來(lái)卻是家庭“喜劇”，他們不懂得欣賞經(jīng)典與觀看偶像劇之間截然不同的意味。報(bào)道中有觀眾說(shuō)，“《雷雨》臺(tái)詞很搞笑，劇情編得太離奇”。這不正反映出當(dāng)下一些年輕人與經(jīng)典的疏離嗎？
缺少對(duì)經(jīng)典的尊重，這不是年輕人的錯(cuò)，而是社會(huì)的失責(zé)。如果給一代人的精神營(yíng)養(yǎng)品始終都是一些胡編亂造、脫離現(xiàn)實(shí)的“神劇”的話，他們所能吸收的也就是這些烏七八糟的淺層的理念價(jià)值。這種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的人，不會(huì)懂得欣賞悲劇的經(jīng)典，更不會(huì)懂得尊敬悲劇的經(jīng)典。
那么像有些人提議的，把《雷雨》這些經(jīng)典改編了，使它接了地氣，與時(shí)代拉近，就可以解決年輕人嘲笑乃至拒斥的難題。但是這樣改來(lái)改去的劇目，臺(tái)詞變了，情節(jié)變了，就成了經(jīng)典的“另類”。
經(jīng)典之所以為經(jīng)典，就是因?yàn)樗?jīng)歷了歷史的無(wú)情淘汰過(guò)程。我們不能為了當(dāng)代人的不理解而去“矮化”經(jīng)典，而應(yīng)提高當(dāng)代人的欣賞水平以及知識(shí)能力去向經(jīng)典“看齊”，不斷開(kāi)掘和汲取經(jīng)典中的無(wú)窮養(yǎng)分。（崇 石）
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