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　　《大宅門》劇照

　　《大宅門1912》劇照

　　《大宅門2》劇照 資料圖片

　　河南衛(wèi)視《大宅門1912》每日19:30播出

　　和經(jīng)典《大宅門》相比

　　做的事變了 愛(ài)的人變了 對(duì)手也變了

　　導(dǎo)演郭寶昌稱此劇是精神產(chǎn)品也是貨架上的商品

　　《大宅門1912》既是精神產(chǎn)品又是貨架子上的商品，既要讓觀眾深層次地領(lǐng)略文化內(nèi)涵，又要讓觀眾獲得愉悅觀感。觀眾能夠了解那個(gè)時(shí)代中國(guó)發(fā)生了什么事，我們是怎樣一步步更加開放、發(fā)展到今天的，我的目的就達(dá)到了。

　　——導(dǎo)演郭寶昌

　　《大宅門1912》在河南衛(wèi)視的播出漸至尾聲，收視率節(jié)節(jié)攀升。細(xì)品此劇，再和郭寶昌經(jīng)典《大宅門》前作相比，會(huì)得出怎樣的“宅門演變史”？日前，導(dǎo)演郭寶昌和一眾媒體人在京舉行《大宅門1912》研討會(huì)，又將對(duì)“宅門三部曲”做出怎樣的解讀？

　　□東方今報(bào)記者 王會(huì)杰 趙珈

　　【現(xiàn)象】從白景琦看宅門劇變

　　110集的容量，七爺白景琦是“宅門三部曲”唯一一個(gè)“屹立常在”的人物，從他的身上，能看出些許“宅門史”的演變歷程。

　　變化一：白景琦做的事變了

　　《大宅門》：懸壺濟(jì)世

　　《大宅門2》：公私合營(yíng)

　　《大宅門1912》：爭(zhēng)奪秘本

　　2001年，一部解密醫(yī)藥世家的《大宅門》橫空出世，作為孫子輩的白景琦，發(fā)明了32個(gè)藥方。2003年，《大宅門2》中，白景琦垂垂老矣，投入到“公私合營(yíng)”的時(shí)代洪流。2013年，作為外傳的《大宅門1912》，白景琦到濟(jì)南獨(dú)自創(chuàng)業(yè)，開鋪、運(yùn)藥材、搶秘本，則成了他的第一要?jiǎng)?wù)。

　　《大宅門》為白景琦立傳的意識(shí)頗為強(qiáng)烈，從白景琦出生到他兒子成人，橫跨清末、民國(guó)、抗戰(zhàn)等時(shí)期，如同一張恰到好處的大網(wǎng)，《大宅門2》將這張網(wǎng)擴(kuò)大，《大宅門1912》則把網(wǎng)的一部分扯破再織。觀眾對(duì)《大宅門》的懸壺濟(jì)世有了“曾經(jīng)滄海難為水”式的一見(jiàn)鐘情的觀劇體驗(yàn)，必然對(duì)后面兩部劇的“不務(wù)正業(yè)”有“除卻巫山不是云”的想法。

　　變化二：白景琦愛(ài)的人變了

　　《大宅門》：黃春、楊九紅、槐花、香秀

　　《大宅門2》：香秀、楊九紅

　　《大宅門1912》：楊九紅、路青青

　　《大宅門》中，白景琦的張揚(yáng)和天馬行空不僅體現(xiàn)在他作為家族企業(yè)的頂梁柱上，也體現(xiàn)在他驚世駭俗的愛(ài)情觀上。

　　《大宅門2》中，除了老伴香秀，白景琦把他的愛(ài)給了兒女、孫子們。

　　《大宅門1912》中，白景琦“老夫聊發(fā)少年狂”了一回，遇到了比他更加“出格”的路青青，難怪有觀眾感嘆，白景琦越來(lái)越“軟弱”了，這個(gè)叛逆頑固的“活土匪”，竟然被一個(gè)“小丫頭”馴服。

　　變化三：白景琦的對(duì)手變了

　　《大宅門》：韓榮發(fā)、白敬業(yè)、王喜光、滿清皇族

　　《大宅門2》：關(guān)靜山、日寇

　　《大宅門1912》：田子行、高靜階

　　《大宅門》中遇到的第一個(gè)危機(jī)是由清朝的王爺府里的大格格引起的，在白景琦身邊，也有一群“小人”不斷添亂，其中不乏兒子白敬業(yè)、新管家王喜光、老丈人武貝勒等人，他們大都是“宅門內(nèi)自家人”?！洞笳T2》中，漢奸關(guān)靜山、日寇則成了白景琦最大的敵人。《大宅門1912》中，田子行、高靜階、費(fèi)五、楊亦增等黑幫和江湖混混，這些“宅門外人”，則成了白景琦的主要對(duì)手。“感覺(jué)白景琦遇到的危機(jī)不是那么致命，所以讓人很難入戲、急白景琦之所急。”觀眾表示，白景琦給人“頂天立地”的印象已經(jīng)很深了，相信沒(méi)有什么事能難倒他，對(duì)手的殺傷力變小了，這都影響到了故事的吸引程度。

　　　【觀點(diǎn)】宅門劇不是“陽(yáng)春白雪”

　　發(fā)生在“宅門”里的變化到底為哪般？恐怕導(dǎo)演郭寶昌是最有發(fā)言權(quán)的，他和一眾媒體人在《大宅門1912》研討會(huì)上又會(huì)怎么說(shuō)？

　　郭寶昌：

　　《大宅門1912》既是精神產(chǎn)品又是貨架子上的商品

　　“《大宅門》是我?guī)资甑男难鳎洞笳T1912》確實(shí)跟它沒(méi)有可比性。除了開頭從宅門里出來(lái)，結(jié)尾回到宅門里去，《大宅門1912》可以說(shuō)完全走出了宅門?！?/p>

　　郭寶昌表示，今時(shí)今日，在創(chuàng)作劇本和拍攝過(guò)程中，不得不考慮到市場(chǎng)和商業(yè)的因素?！拔覐摹洞笳T》的史料里面，完全找不到當(dāng)下觀眾所喜歡的‘娛樂(lè)’元素，所以寫《大宅門1912》時(shí)，到第三年才發(fā)現(xiàn)‘黑幫’這一元素。可以說(shuō)，我寫《大宅門1912》時(shí)，每一個(gè)人物、每一個(gè)情節(jié)都是為了迎合觀眾而寫。在選角上也是一樣，尤其是郭德綱，選他一來(lái)是因?yàn)樗心欠N氣場(chǎng)，二來(lái)是出于商業(yè)考慮?！?/p>

　　郭寶昌毫不避諱地說(shuō)，自己愿意“討好”年輕觀眾，《大宅門1912》不是“陽(yáng)春白雪”?！啊洞笳T1912》既是精神產(chǎn)品又是貨架子上的商品，既要讓觀眾深層次地領(lǐng)略文化內(nèi)涵，又要讓觀眾獲得愉悅觀感。利用黑幫元素，給了我融入商業(yè)因素的契機(jī)，能讓觀眾覺(jué)得有懸念、好看、好玩，這是我的初衷之一?，F(xiàn)在觀眾能看到，第一部里封閉的宅門狀況已經(jīng)沒(méi)有了，就算是白七爺，他也不能不跟新的文化發(fā)生碰撞。觀眾能夠了解那個(gè)時(shí)代中國(guó)發(fā)生了什么事，我們是怎樣一步步更加開放、發(fā)展到今天的，我的目的就達(dá)到了?！?/p>

　　影評(píng)人李星文：

　　不是“宅門劇”在變而是觀眾在變

　　李星文細(xì)數(shù)宅門劇的變遷，最后總結(jié)道：“《大宅門1912》腳踏傳統(tǒng)正劇和當(dāng)下娛樂(lè)元素兩種風(fēng)格，從最開始《大宅門》的精英文化向《大宅門1912》的大眾文化轉(zhuǎn)變，其實(shí)不是宅門劇在變，而是社會(huì)在變、文化在變、觀眾品味在變?！?/p>

　　媒體人石述思：

　　宅門劇不僅是商戰(zhàn)還是一種文化訴求

　　石述思坦言，怕受到一些“爛劇”的負(fù)面影響，已經(jīng)不讓自己的孩子看電視劇了。“中國(guó)電視劇，應(yīng)該多出些能夠體體面面拿給世界人看的、能夠影響當(dāng)下的人們生活的作品。宅門劇表面是商戰(zhàn)戲，其實(shí)是文化戲，宅門劇的走紅，也代表了一個(gè)轉(zhuǎn)型多元化的現(xiàn)代社會(huì)中，人們對(duì)傳統(tǒng)文化中有價(jià)值的東西，有一種內(nèi)在的渴望?！洞笳T1912》不是一個(gè)簡(jiǎn)單的通俗劇，它是有文化內(nèi)涵的，同時(shí)也佐證了，只要我們認(rèn)認(rèn)真真拍，還是能把握住觀眾的訴求的?！?/p>