2013-12-17 09:49:00 來源:北京晚報
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蘆葦
蘆葦，第五代導演的“御用”編劇，陳凱歌的《霸王別姬》、張藝謀的《活著》、葉大鷹的《紅櫻桃》等經(jīng)典華語電影的劇本都出自他一人之手。他根據(jù)《狼圖騰》改編的電影劇本，正由法國導演讓-雅克·阿諾執(zhí)導拍攝。昨天，蘆葦寫的《電影編劇的秘密》在百老匯電影中心舉行新書首發(fā)式，等待簽名的讀者排起了長隊?！爸袊谝痪巹 惫幻惶搨鳌?/p>
蘆葦上臺，言簡意賅。一句“我要說的都在書里”代替了侃侃而談。當一位年輕人說自己“想要創(chuàng)作劇本，需要做些什么”的時候，他就給出了三個字的建議：“去寫吧！”蘆葦接著重復了一遍：“成為一個好編劇非常簡單，就是去寫吧?！?/p>
《畫皮2》導演烏爾善現(xiàn)場坐在前排，不時和蘆葦“咬耳朵”。“這本書里面不單是秘密，而且全都是干貨。雖然是一些常識，但卻是中國電影最缺乏的常識。比如價值觀、類型的技巧?！睘鯛柹普f，“一般的編劇大師都得談點什么人文情懷啊很虛的東西，可是我看第一頁的時候，蘆葦老師就在談電影背后的規(guī)則，那就是類型的技巧。”
和烏爾善一樣，導演陸川也是“看蘆葦?shù)碾娪伴L大的”。陸川說自己曾經(jīng)和不修邊幅的蘆葦聊過一次四個小時的天，那時的蘆葦“衣服破著洞，兩只腳的襪子還不是同一個顏色”。陸川說持續(xù)的聊天中發(fā)現(xiàn)，蘆葦對電影的看法全部都跟自己不謀而合，只有蘆葦對自己電影的批評，陸川無法接受。發(fā)布會上，陸川在臺上拿著話筒，跟臺下的所有人說：“現(xiàn)在我再去想，原來他說的都是對的。我很幸運，在還沒有變得越來越狹窄的時候，遇到了他。
現(xiàn)場有讀者直問蘆葦，為什么近些年一直沒有作品，他笑說：“陳可辛找我來寫劇本，《等待》，根據(jù)哈金的小說改編的劇本，我寫完到現(xiàn)在已經(jīng)13年了，一直沒立項，不能拍。我可能是背運了，總碰到這樣的事。還有一種原因，我寫了七稿，寫了五年的時間，可謂是嘔心瀝血，但是導演沒有用，用的是他的劇本，我就沒有辦法了?！?/p>
現(xiàn)在，他完成而未投拍的劇本還包括陳可辛約寫的《等待》、吳宇森約寫的《赤壁》以及《白鹿原》（王全安版電影未采用的劇本）等十數(shù)部；蘆葦說，電影編劇是個比較被動的職業(yè)，“有的時候當編劇很煩人的，精神必須要超常的堅強?！?/p>
秘密一：張藝謀《英雄》之后“曖昧不清”
陸川看完書最大的感嘆是：蘆葦真敢說實話啊?！八竽懥?。做電影的都知道，一旦你進了這個圈子，就不敢說實話了，變成‘沉默的一代’了?！标懘ㄕf，“我看完書就想，他這將來是不想混了吧！”書中有不短的幾段，正是蘆葦批評陸川的電影《南京！南京！》和《王的盛宴》，措辭嚴厲，直指要害。不僅是年輕導演，對于自己同輩的、甚至成功合作過的幾位名導演，如張藝謀、陳凱歌、王全安等，蘆葦批評起來也毫不留情?！案液献鬟^的導演，我對他們有觀察、有了解。第五代導演有兩個致命的問題，第一不太會講故事，第二不太懂表演?！碧J葦說，“在故事敘述上，中國導演最棒的就是第二代?！?/p>
蘆葦眼中的張藝謀算是第五代導演中非常會調(diào)教演員的?！皬埶囍\是對表演下功夫的人，他做過演員，他認為我們的演員表演普遍不行?！碑斈暝凇洞蠹t燈籠高高掛》得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎后，張藝謀拉住他，徹夜在酒店討論這部電影的失誤?！拔覀儌z加起來能總結(jié)出三十多條缺點，能坐下來認認真真數(shù)落自己的長短，當時我的感覺就是，這個人前途無量?！倍谔J葦看來，張藝謀自《英雄》之后的電影，價值觀出了問題，“曖昧不清，讓人疑慮重重”，他評價《金陵十三釵》是“技術(shù)一流，藝術(shù)二流，乍看尚可，不能細究。”他說《山楂樹之戀》，“淡而無味”，是一部“膠片拍的愛情電視劇，感覺不到電影的分量?！?/p>
蘆葦揭張藝謀陳凱歌秘聞
秘密二：陳凱歌“別姬”之后“開始自滿”
蘆葦看來，陳凱歌是個“非常有詩意的人，對許多東西都很敏感”，兩個人合作的《霸王別姬》之所以能成功，正是因為彼此取長補短，互補了彼此的缺陷。在他看來，陳凱歌的不少電影都“充滿了劇情缺陷”。“他不懂情節(jié)片的結(jié)構(gòu)，沒有受過訓練，”蘆葦這樣評價陳導最新的電影《搜索》：“結(jié)構(gòu)不完整，情節(jié)不合理，人物支離不全，價值傾向游離不定——這是老問題，依然沒有解決?！?/p>
蘆葦甚至直言，陳凱歌在《霸王別姬》之后開始自滿：“他的創(chuàng)作狀態(tài)在這之前和之后是判若兩人的。當時他很有激情，判斷力很敏銳，之后多的是精細籌算與自負自滿，而品格的靈氣卻離他遠去了?！?/p>
蘆葦表揚李安，認為李安的電影“料給得很足”。他拿最近的《少年派的奇幻漂流》舉例說：“李安的電影類型清楚，這是我們的導演望塵莫及的。我們的問題是基本內(nèi)容缺位，方方面面都在偷工減料?！彼欓L衛(wèi)的《孔雀》和《立春》，說導演“真的不了解底層人，真正的人性是善惡交織”，而顧長衛(wèi)電影里“人物扭曲失形，有一種病態(tài)的卑賤感?！?/p>
蘆葦拿馮小剛的《一九四二》和王全安的《白鹿原》這兩部沉重的史詩級電影做對比。他認為《一九四二》的敘事技巧上還有待改進，線索太多，沖突分散，但是“可貴的是有文化堅守的品質(zhì)”。而他對《白鹿原》則近乎諷刺“假充‘土地’、‘民族史詩，’實為炕上的色情劇”。
鏈接：蘆葦電影之路
1950年生于北京，長于西安。1976年入西影廠做繪景、美工。
1987年改編《最后的瘋狂》。而后創(chuàng)作《瘋狂的代價》、《燈影春秋》、《九夏》、《黃河謠》、《黑風景》、《秦頌》、《桃花滿天紅》、《紅櫻桃》、《西夏路迢迢》等劇本。改編《永失我愛》、《一地雞毛》、《霸王別姬》及《活著》電影劇本。
1995年，他執(zhí)導影片《西夏路迢迢》。2004年策劃、編劇《圖雅的婚事》獲柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎。
編劇寫作指南
《電影編劇的秘密》一書以對話方式，深入淺出地講述了電影編劇的技巧。與蘆葦對話的是作家、學者王天兵。蘆葦和王天兵像聊天那樣，一邊回溯蘆葦?shù)某砷L經(jīng)歷，一邊講解編劇技巧，品評中外電影。其中既有普世的編劇法則，又有實戰(zhàn)教訓，有對電影經(jīng)典的案例分析，還有蘆葦對自己職業(yè)生涯重要作品逐一進行的技巧分析，是近年來唯一一本由中國編劇撰寫的寫作指南。
書中部分內(nèi)容曾發(fā)表在《讀庫0804》，當年即引起很大反響，不但使該期雜志加印，而且電子版在網(wǎng)絡(luò)上流傳至今。新書除了收入《讀庫》曾發(fā)表的談話外，還增加了一次全新的談話，全面補充了前幾次談話的不足。作為創(chuàng)作示范，書中還附有作者從未發(fā)表的電影劇本《赤壁》全文及蘆葦近年訪談集萃。鳳凰衛(wèi)視著名主持人、書評家梁文道介紹：“蘆葦跟王天兵談編劇的心得，我建議所有寫文章、做創(chuàng)作、尤其是搞電影的人都應該看一看?！?/p>
